《唐多令》

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这是《红楼梦》中得第三首柳絮词，是林黛玉的《唐多令》。

“粉堕百花洲，香残燕子楼，一团团逐队成逑。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头。叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”。

〖注释〗

1．“粉堕”二句——粉堕、香残，指柳絮堕枝飘残；粉，指柳絮的花粉。百花洲，《大清一统志》：“百花洲在姑苏山上，姚广孝诗：‘水滟接横塘，花多碍舟路。’”林黛玉是姑苏人，借以自况。燕子楼，典用白居易《燕子楼三首并序》中唐代女子关盼盼居住燕子楼怀念旧情的事。后多用以泛说女子孤独悲愁。又苏轼《永遇乐》词：“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”故也用以说女子亡去。

2．逐对成球——形容柳絮与柳絮碰到时黏在一起。“球”谐音“速”；逑，配偶。这句是双关语。戚序、程高本“对”作“队”，则只就景物说。从己卯、庚辰本。

3．缱绻——缠绵，情好而难分。风流，因柳絮随风飘流而用此词，说才华风度。小说中多称黛玉风流灵巧。

4．谁拾谁收——以柳絮飘落无人收拾自比。戚序、程高本“拾”作“舍”，误。以柳絮说，“舍”它的是柳枝；若作自况看，宝玉亦未曾“舍”弃黛玉。今从己卯、庚辰本。

5．“嫁与东风”句——亦以柳絮被东风吹落，春天不管，自喻无家可依，青春将逝而没有人同情。用唐人“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒”诗意。

6．忍淹留——忍心看柳絮漂泊在外，久留不归。

〖鉴赏〗

在林黛玉这首缠绵凄恻的词中，不但寄寓着她对自己不幸的身世的深切哀愁，而且也有着那种预感到爱情理想行将破灭而发自内心的悲愤呼声。全词语多双关，作者借柳絮隐说人事的用意十分明显。如“草木也知愁，韶华竟白头”，不但以柳絮之色白比人因悲愁而青春老死，完全切合黛玉，而且也能与她曾自称“草木之人”巧妙照应。从这一点上去看这首词，它对我们研究作者写宝黛悲剧的原来构思也是有启发的。

花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。

可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。

这是一首恬淡优美的田园乐曲，却也于委婉处透出淡淡的惆怅和愁怨。这是李贺辞官回乡居住昌谷家中的诗作。

远离了尘世的喧扰，舍弃了仕途的攀缘。枕青山，涉绿水，面红桃，嗅白李，心中自有一番美的情趣，心怀也趋向超然淡泊。诗章自然也如流水一样洒脱自然。因此诗歌一改作者昔日奇险、虚荒、诞幻的风格，色彩鲜丽，调子明快，词句流畅。当然，作者毕竟是终生抱着“忧宗国”或是

“忧己身之不遇” 的缺憾，在陶醉于南园暮春美景的同时，也难免会渗入身世之叹。

“花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。”春暖花开，满园春色，鲜花绿草尽入眼中。花枝颤颤迎风伸向天空，绿草盈盈低曼逶迤于地，竞荣争芳，绿色参差，红白相间，把一幅南园的春光图画得热烈鲜明。第二句是在上句的基础上把镜头拉近，写花的形态。“小白长红”写花的颜色，红的多，白的少，相互映衬；“越女腮”写花的姿容，娇羞艳丽，姿态万千。“吴越多美女”，诗人用比喻的手法把鲜花比作越女的粉腮，使花人格化了，就注入了诗人更多的喜春的情感，而花儿本身也由于这种人格化让人觉得千羞百媚，令人喜爱。梁昭明太子曾著文有过类似的比喻：“莲花泛水，艳如越女之腮”，似不如李贺此处用得熨贴洒脱。“春之盎盎，不足为其和也；”可能是故乡美好的眷情唤起他美好的诗情，此处描写春天景象的两句诗，正应了上述杜牧对其诗作的评价。

如果说上两句诗写的是诗人的眼中景，下两句诗则是诗人的心中情。“可怜日暮嫣香落”，日中花开，百花争艳，一派旖旎春色；日暮花萎，落红满地，满目悲凉凄恻。“可怜”二字犹如使人听到发自诗人心灵深处长长的哀叹，一腔惋惜之情跃然纸上。“嫣香”二字言花，“嫣”言其形，“香”言其味，日暮中花儿凋落，形味俱损，更见诗人哀情之深，言花以形味代之，更见诗人包孕密致的功力。“嫁与春风不用媒”，是对上句的评说，亦是诗人心中情感的抒发。落花离枝，委身于春风，无须他人说合，无须媒妁之言，好象两相情愿。实则残花无力禁风，耐不得风摧枝摇，风过处便飘飘摇摇落将下来。花盛时，花立枝头，花繁枝茂；花残时，容颜已老，时不我待，匆匆嫁去，选不得，择不得，身不由己。这种拟人的手法运用，形象贴切地道出诗人的一腔愁绪，满怀的悲凉。悼花乎？悼人乎？自悼乎？正是寄景抒情，是惜花惜春，亦是诗人自伤自叹。

当时李贺正当青年，才高气盛，却又不为人所用，犹如鲜花盛开之时无人欣赏。但人生易老，转眼红颜作白发，人生就如凋谢的花儿一样，无所作为，任凭命运的安排。“越女腮”，“嫁与春风”这种托物言情，赋物以人格的手法，淋漓尽致地道尽了诗人的满怀惆怅情绪。

这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴，形象鲜明、意境美丽、格调清新、感情真挚。如一泓奔流于山涧的小溪，清澈、明亮、流畅，细细听来，却也于岩石缝隙处发出幽怨的呜咽，给人以别种滋味。

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