潘溯出生于哪里

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潘溯

潘溯，男，汉族，1986年7月出生于上海，上海市美术家协会会员、上海市摄影家协会会员。上海艺术摄影协会理事，上海光路创意摄影社秘书长，中国工艺美术学会会员，中国八零画派成员。2008年毕业于上海师范大学美术学院油画系，师从徐芒耀、侯伟。2015年上海交通大学美术学硕士。其祖父为环球旅行家潘德明。

中文名：潘溯

国籍：中国

民族：汉族

出生地：上海

出生日期：1986年7月

职业：画家

毕业院校：上海师范大学、上海交通大学

代表作品：《上海名片——工作中的文化巨匠》《寻找潘德明——一段曾被淹没的足迹》《城市节奏》等

基本信息

中文名：潘溯

祖籍：上海南汇

出生地：上海

毕业院校：上海交通大学

民族：汉族

出生日期：1986年7月18日

职业：画家、摄影家

参展经历

2019：作品《工作中的文化巨匠》入选《第十三届全国美展》；

2018:《100位上海文化巨匠》创作项目获上海文化发展基金会上海市重大文艺创作项目资助；

2017：《丝绸之路文化行》全球巡展；

2016：在巴黎举办关于其祖父潘德明的展览《寻找潘德明——一段曾被淹没的足迹》，同名纪录片《寻找潘德明》获巴黎中国**节最佳纪录片奖。

2015：合作出版首部抽象美术影像著作《非常摄影·实验报告》一书（上海人民美术出版社）；

2014：《2014中国八零画派写实油画作品展》、母校中学《思本·溯源》个展、《2014粉画年度邀请展》等；

2013：《2013粉画年度邀请展》；

2012：《2012上海水彩、粉画作品展》、《第十一届国际摄影展览邀请展》等；

2011：《庆祝建党90周年——第六届上海美术大展》《2011上海青年美术大展》、《重要的不是年代——八零画派写实油画展》《辰山问春——光路创意8人展》、《超视界——光路社创意摄影邀请展》等，获《中国平遥国际摄影大展》艺术类优秀摄影师奖；

2010：《第十届国际摄影艺术展览邀请展》

2009：《溯源——徐芒耀师生油画展》、《2009上海青年美术大展》等。

潘溯绘画作品被中华艺术宫、刘海粟美术馆、徐汇艺术馆、上海交通大学程及美术馆、上海档案馆、复旦大学、华东师范大学博物馆等学术机构收藏；

曾多次在《美术博览》、《上海画报》、《文化交流》、《上海艺术家》、《上海摄影》、《小资》、《中国艺术摄影年鉴》、《新民晚报》、《钱江晚报》、《每周广播电视报》等报刊杂志上发表作品与文章。

1989 大陆青年版画家大展 台湾　 银奖

全国第七届美展 昆明 铜奖

1990中国青年版画展 上海 优秀作品奖

中日文化交流展 东京（日本）

法国秋季沙龙展 巴黎（法国）

彼埃垃国际版画双年展 彼埃垃（意大利） 特别奖

全国第10届版画展 北京

1991台湾第四届国际版画展 台湾

台北—北京当代版画展 北京 杰出奖

1991　 ASIA MODEN PRINT 台湾

EXHIBITON

全国第四届三版展 南京

1992全国第十一届版画展 银川 铜奖

陈琦版画展 江苏美术馆

1993 陈琦水印版画第一回展 中国美术馆 北京

THE INTEMATIONAL 神奈川（日本）

PRINTS EXHIBITION

IN KANAGAWA，93

1994 印度国际美术三年展 新德里

全国第八届美展 北京 优秀作品奖

全国第十二届版画展 深圳

瑞士第13届国际视觉艺术3年展 日内瓦 1996 中国现代优秀美术作品展 吉隆坡

中国第十三届版画展 南京 金奖

1998 INTERNATIONAL FOLDING

FAN EXHIBITION 京都（日本）

1999 全国第九届美展 北京 铜奖

2000 全国第十五届版画展览 广州 铜奖

2001 International biennial of graphic arts

斯洛文尼亚

Exhibition（日本、中国国际版画展）

2002 中国艺术三年展 广州

第一回ABC现代木版画邀请展 北京

2003 今日中国美术馆 北京

北京国际美术双年展 北京

北京国际版画双年展 北京

第二界中国美术金彩奖作品展 北京优秀作品奖

1980-2000 中国版画展 伦敦

2004 江苏省版画新作展 金奖 南京

2006 《陈琦20年版画精品展》 南京丹枫雨露美术馆

《Chen Qi Woodcuts 1989-2002》

英国伦敦Bankside Gallery

《中国版画回顾与前瞻1994-2006》 上海

2007 中国现代水印版画展 深圳

《2007版画原作挂历展》 红门画廊

2008 《方言—中国当代版画展》 青岛美术馆

《版话》一月当代画廊

《印迹》 武汉 美莲社

《Bing here 中国版画工作室联盟展》 上海M空间

第三届北京国际美术双年展

《Chen Qi Woodcuts》 英国Oriental Museum

《Chen Qi Woodcuts》 英国Glasgow Print Studio

2009 《版图》 红门画廊

《1963—陈琦艺术作品展》龙艺榜画廊

《中国美术世界行》 法国中国文化中心

《中国当代艺术展》 法兰克福当代美术馆

2010 《我在——中国版画工作室联盟展》 关山月美术馆

《中国当代艺术邀请展》 希腊

《观城——上海国际版画双年展》

上海虹桥当代艺术馆　陈琦曾出版专著《刀刻圣手与绘画巨匠：二十世纪前中西版画形态比较研究》。

陈琦二十余年的研究和实践使他成为中国首屈一指的、创造性革新传统水印技艺的当代艺术家。从八五新潮伊始，他勇敢地从现代主义蜕变而出，结合西洋画法表现光线明暗的素描层次的理念，扩展了水印局限于中国水墨和现代主义的美学束缚，积极探索水印作为独立艺术语言的当代表现力，其作品的印制过程弱化了画稿的限制，发挥了艺术家创作过程中的主体意识，即兴灵感和随机痕迹使意识的流动得以体现。更可贵的是，他关注水印木刻作为文化遗产和艺术创作的方法论层面所孕育的观念性，进入了超越美学的当代艺术实验。

-策展人托泥

陈琦作品制作的精良无疑是征服观众的重要因素之一，也令同行所钦佩。他对空压细线的精确把握、对黑白灰默色的提纯以及对水分的严谨控制、韵味的恰到好处，木纹、肌理的效果等，达到了令人叫绝的程度。可贵的是，陈琦注重技巧而不迷恋技巧，精研物性而后剥离物性。陈琦将《荷系列》创作过程概括为：自然仿本、物我相融、品格象征三个阶段，这也可视为精研对象、物性探索、物我相融，升华对象为精神载体的过程，其中对工具材料、客观物象自然属性的深究细察，提供了逼真再现的技术前提；而主观剥离荷花作为植物的自然属性，则使其成为情感表现的媒介符号，真正营造出一个高洁无尘、光明磊落的精神世界。由出淤泥而不染的品格象征趋于抽象理念的寓拟，在空间的有限与无限、时间的瞬息与永恒、行为的自由和约束等对立统一中，寻求切入点与精神主题，这种取向无疑会使陈琦的创作更趋自主、更趋深刻。

-深圳大学艺术学院院长 齐凤阁

陈琦在艺术创作和研究中表现出一种纯粹精神，是我很钦佩的当代艺术家。陈琦对中国画论中关于墨分五色这一颇具中国哲学思辨性质的理论有深刻领会。墨分五色是传统中国画论的哲学命题，是中国传统美学理论的核心。它是中国先哲们所追求的至简至纯和凝志不分的大道精神的审美具体化。陈琦抓住中国传统艺术的这一核心命题，展开了自己的创作活动。他要让人通过对墨色的体验更直接地发挥出心灵对绘画的想象。

水在中国传统哲学理论中属于五行之一，是物质的重要组成部分。同时，中国哲人也赋予水这一物质形态以精神含义。而上善若水命题的提出，更是发掘 水这一物质实体丰厚的隐喻意义，通常称其为德。陈琦着重于对水的抽象表现，在似与不似的抽象中，让人体悟到传统哲学对水的阐述。陈琦在作品中所展现的娴熟的、几近出神入化的水印木刻技术，以及由此而与纸、墨等媒质相互结合而产生的丰富的肌理和墨色，让人感受到单纯、简净等大道至淳的追求。陈琦的艺术饱含中国哲学精神的意蕴，它同时又是完全当代形态的。

-郭晓川（中国艺术研究院研究员、著名艺术评论家）

陈琦作品中，一个温柔、优雅，像佛教故事中常常讲到的那种拈花微笑的动作，在捏诀的指掌之间，流贯着的是悲悯、智慧、宽容和期待。那只自我化生的、渺小、卑微、朝生暮死的蝴蝶，正缓缓向满怀期待的佛手飞来。在佛手和蝴蝶之间，构成了一大一小，一主一辅，一动一静的对照和张力关系。陈琦解释说，蝶是自我，或者是普遍的生命的化生。在《梦蝶》和《佛印》中，陈琦展现了蝶所经历的三个阶段，蝶、飞机，骨架，也许象征生命的青春、衰落和死亡。佛以手为眼，静静地凝视着蝶的飞行与蜕变；同时，佛又以手为心，温柔地抚摸着那些渺小的生命。

在这些作品中，陈琦既谱写了生命的颂歌，又唱出了生命的挽歌。他歌颂了以佛手为象征的博大沉雄的命运，也许是某种自然与人生之大道至理的化身；哀挽了以枯萎和死亡为结局的个体生命的短暂和生存的凛冽。这里多少包含了某种失落，某种惆怅，某种忧郁。但是，陈琦显然不想强化这些东西，他总是能够以举重若轻的方式，尽可能以空灵取代深沉，以明净取代灰暗。

-艺术评论家万书元

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